Saint Maud

Uma jovem beata completamente fanatizada pela religião, que julga ouvir  Deus, vê o seu trabalho de prestar tratamento paleativo a uma degenerada e pervertida lésbica dançarina que sofre de cancro terminal, como uma missão para a redimir. 

Saint Maud constrói-se quase inteiramente sobre dois pilares: uma interpretação absolutamente magnética de Morfydd Clark e uma realização que sabe que o verdadeiro terror não precisa de correr, basta infiltrar-se... 

Clark oferece uma Maud perturbadoramente contida, onde cada olhar, cada silêncio e cada gesto mínimo parecem carregar um fervor religioso prestes a transbordar. Não há histeria fácil nem explosões dramáticas gratuitas; há antes uma devoção obsessiva que se entranha lentamente, tornando-se cada vez mais desconfortável quanto mais “calma” aparenta ser.

A realização aposta numa claustrofobia visual quase sufocante, com cenários escuros, interiores apertados e uma iluminação mínima que parece conspirar contra o espectador. Os enquadramentos são austeros, por vezes opressivos, e os pequenos detalhes, como um som fora de campo, uma expressão que dura um segundo a mais, um plano mais insistente, funcionam como agulhas invisíveis, espetadas com precisão cirúrgica. 

O ritmo do filme pode parecer monótono para quem espera sobressaltos convencionais, mas é precisamente essa cadência lenta e hipnótica que o torna tão difícil de desistir de ver. 

Saint Maud não procura assustar pelo choque, mas pela sugestão constante de que algo está profundamente errado. E quando finalmente revela as suas cartas, percebe-se que o verdadeiro horror sempre esteve à vista...